AC/DC / Konzertbericht, 21.05.2024, Power Up Tour, Veltins-Arena, Gelsenkirchen

Ein Gewitter hinterlässt Spuren

Es ist schwül in Gelsenkirchen, in der feuchtwarmen Luft ist das Gewitter förmlich zu riechen und am Himmel sind bedrohliche Wolkenformationen zu beobachten, die teilweise in dunklen Fetzen herumschwirren, als wolle sich ein Tornado ankündigen. In der Straßenbahn ist die Luft zusätzlich noch recht sauerstoffarm, denn in selbiger tummeln sich auffallend viele eher ältere Menschen mit eher nicht idealem Bodyindex und eher nicht erlaubten Getränkedosen in der Hand … und sind mit eher unpassend grellen Shirts bekleidet, auf denen meistens ein unübersehbares 'AC/DC' prangt.

Oh ja, passend zum aufziehenden Gewitter befinde ich mich auf dem Weg zu der Mutter aller Starkstromspezialisten, welche sich ein zweites Mal innerhalb weniger Tage in der ehemaligen Knappenmetropole angesagt hat, um ihr bereits in der Corona-Pandemie veröffentlichtes sechzehntes internationales Studioalbum auf der großen Bühne abfeiern zu können.
In Wirklichkeit – machen wir uns nichts vor – geht es vorrangig um den schnöden Mammon, denn die Ticketpreise sind zwar im Vergleich mit solchen Streaming-Königinnen wie Adele oder Taylor Swift vergleichsweise moderat, gleichwohl aber immer noch gesalzen und die so schön unpassend grell ins Gesicht springenden Shirts werden am Merch-Stand in unfassbar vielen Variationen zu noch unfassbareren Preisen (T-Shirt 50 €!) in unfassbar minderwertiger Qualität feil geboten.

Die 'Turnhalle' – bereit für AC/DC

Endstation der Straßenbahn ist natürlich die Veltins-Arena, Heimat des stolzen Traditionsvereins Schalke 04 und an diesem Nachmittag/Abend passenderweise komplett geschlossen und somit zur größten Turnhalle Deutschlands mutiert. Immerhin hält sich am Eingang kurz nach 18:30 Uhr die Warteschlange in Grenzen und der Himmel öffnet erst dann die Schleusen, als ich vom Schlund des gewaltigen Mehrzweckgebäudes verschluckt werde. Kaum an meinem Platz angelangt wird mir gewahr wie unfassbar klein alles wirkt, obwohl doch die Bühne fast die gesamte Breite der Südtribüne einnimmt und ich mich im zweiten Unterrang befinde, in direkter Nähe zu den Logen. Die Location passt also gut zu den Superlativen, die eine legendäre Band wie AC/DC umranken. Das denkt sich wohl auch das Catering der Arena und ruft für einen 0,5l Plastikbecher mit Bandmotiv 3€ Pfand und für den Inhalt der Namens-stiftenden Brauerei gar 7€ auf.

Zur Wahrheit des AC/DC-Kosmos gehört bei allen Superlativen allerdings auch – das wird kein Partygänger mit blinkendem LED-Teufelshörnchen auf dem Kopf ernsthaft bestreiten können – eine stark ausgeprägte Überraschungsarmut. Diese wird an dieser Stelle noch dadurch gesteigert, dass die Band bereits vier Tage zuvor an gleicher Stelle vorstellig geworden und die komplette Setlist nicht nur in allen relevanten und irrelevanten Medien nachzulesen war, sondern auch auf Streamingdiensten wie Spotify als Playlist mit allen 24 Songs in der richtigen Reihenfolge zur Verfügung gestellt wurde.
Variationen sind an diesem zweiten Abend nicht zu erwarten und es überrascht auch keineswegs, dass vom Anlass-gebenden Album lediglich zwei Titel berücksichtigt werden.

Taylor Momsen

Bevor aber die Rockmusikgemeinde des kleinsten gemeinsamen Nenners ihr erwartetes und gefordertes Futter bekommt, heizen The Pretty Reckless aus New York City die riesige Halle auf. Sofort sollte allen Anwesenden bewusst sein, dass an diesem Abend ein Gehörschutz nicht die schlechteste Idee ist. Darüber hinaus macht Frontfrau und Schauspielerin Taylor Momsen unmissverständlich klar, dass sie nicht gewillt ist, sich der Wucht ihrer Bandkollegen Jamie Perkins (Drums), Mark Damon (Bass) und Ben Philips (Gitarre) zu beugen und pustet druckvoll ins Mikro. Dabei kommt zwar mitnichten eine Janis Joplin raus, aber als Schauspielerin weiß sie nicht nur zu performen, sondern auch sich stimmlich durchzusetzen. Musikalisch wird uns 1990erJahre Grunge-/Alternativ-/Hardrock um die Ohren gehauen und Ben Philips lässt mehrmals gekonnt die Saiten glühen, als wolle er sinnbildlich die Teufelshörner anzünden. Bis auf den letzten Song ("Take Me Down") des immerhin 55-minütigen Sets bleibt aber nicht viel im verstopften Ohr hängen.

Matt Laug

Licht aus, computeranimierte Eingangssequenz dröhnend auf allen zur Verfügung stehenden Riesenbildschirmen, ein Ford Mustang rast im Feuerschweif Richtung Gelsenkirchen und schließlich mitten rein in die Veltins-Arena, schwupps … Realbild, jubelnde Menschenmassen, Matt Laug (Alanis Morissette, Alice Cooper, Slash’s Snakepit, The Dirty Knobs) lässt das im Verhältnis zur Bühne fast lächerlich kleine Schlagzeugkit krachen, Rhythmusgitarrist Stevie Young und Chris Chaney (Alanis Morissette, Jane’s Addiction) am Bass platzieren sich links und rechts davon – und sollen fortan ihre Plätze nur für wenige Schritte wegen Background-Gesangs verlassen – und die beiden verbliebenen Haudegen Brian Johnson und Angus Young stürmen auf die Bühne, als ob sie jedweden Zweifel bezüglich ihres fortgeschrittenen Alters sofort im Keim ersticken wollen.

"If You Want Blood (You’ve Got It)" wird mit trockener Vehemenz in die Weiten der annähernd ausverkauften Location geknallt, das Bühnenbild ist sehr akkurat und nüchtern, die Visualisierungen auf den Bildschirmen schnörkellos, vom roten Faden des Feuers mal abgesehen.

Und tatsächlich, dieses Feuer ist dem inzwischen 76jährigen Bon Scott-Nachfolger und dem Duracell-Teufelchen an den Saiten als einzigem Urmitglied, trotz aller Routine, in keinster Weise abzusprechen. Der Energiehaushalt ist gefühlt durchgehend am Limit und etwaige Befürchtungen, dass das legendäre Schlachtross des High-Energy-Rock’n’Rolls sich selbst karikieren würde, lösen sich in Wohlgefallen auf wie der Inhalt der Geldbörsen des blinkenden Publikums.
Das liegt auch daran, dass inzwischen auf sämtliche Gimmicks – wie das Hängen an einer riesigen Glocke, Allerwertester mit jeweiliger Landesflagge oder monströse korpulente Frauen als aufblasbare Figur – verzichtet wird und im Grunde eine fünfköpfige Rockband zockt, als wären sie in einem großen, schweißtriefenden Club.

Angus Young am Salven feuern

Dabei kristallisiert sich Angus Young einmal mehr, zumal in Anbetracht seiner inzwischen 69 Lenze, als Naturereignis heraus und hat alleine mit seinem Instrument das gesamte über 50.000köpfige Auditorium komplett im Griff. Das ist in heutigen Zeiten der Reizüberflutung sehr bemerkenswert und wohl auch eine Art Antithese zu Stadionkollegen wie Rammstein.

Aber natürlich verzichten auch AC/DC nicht vollends auf Effekthascherei. Auf Zweidrittel soliden Handwerks folgt ein erstaunlich fulminantes letztes Drittel mit einem gefühlt 20minütigen Gitarrensolo bei "Let There Be Rock", wie es wirklich nur einer auf diesem Planeten kredenzen kann. Dabei kommt eine hydraulische Hebebühne zum Einsatz, auf welcher der kleine, alte, weißhaarige Mann zur Furie wird und schließlich wie ein Käfer auf dem Rücken liegend brummkreiselt, selbstredend dabei kontinuierlich in die Saiten greifend.

Und während der ewigen Schlussnummer "For Those About To Rock (We Salute You)" donnern die auf und neben der Bühne aufgefahrenen Kanonen dermaßen laut ins weite Rund, dass auch dem Letzten die Stöpsel aus den Ohren fliegen. Nach rund 140 Minuten Balladen-freier Vollbedienung gibt es dann auch noch ein saftiges Indoor-Feuerwerk, als hätte es an diesem elektrisierenden Abend nicht schon genug gewittert.

So kann es schließlich nicht verwundern, dass einige durchnässte Heimkehrer in der Straßenbahn noch nasser werden, da es in selbiger munter durch die Decke tropft. AC/DC haben ihre Spuren hinterlassen.

Bildnachweis für alle Bilder des Events: © 2024 | Olaf 'Olli' Oetken | RockTimes