|
Eric Clapton / Crossroads Guitar Festival 2010
|
|||||
|
Ein gereifter Saitenheld wider Willen, seine Großfamilie & und die Sache mit den Amateuren
Well, wie geht nun ein Rezensent an eine Rezension heran, wenn er von den lieben RezensionskollegInnen mit dem zu rezensierenden Protagonisten quasi zwangsverheiratet wird? Nun, er tröstet sich zunächst einmal damit, dass von insgesamt 40 Tracks der zu rezensierenden Doppel-DVD gerade mal 10 mit direkter Beteiligung des 'Ehepartners' sind.
25% Clapton in einem Produkt, welches explizit unter dem Clapton(Verkaufsargument)-Banner vermarktet wird. Bei genauerer Betrachtung lassen sich aber noch mehr Spuren des 'Gemahls' finden. So ist er exakt zweimal als Songwriter im dünnen Booklet aufgeführt, interessanterweise steht er bei beiden Songs nicht auf der Bühne. Dafür ist er immer mal wieder zwischendurch dahinter zu entdecken, wie er sehr zufrieden den Darbietungen derjenigen lauscht, die er höchstpersönlich für sein Festival zugunsten des von ihm selbst gegründeten Drogenrehabilitationscenters Crossroads auf der Karibikinsel Antigua eingeladen hatte. Bereits zum dritten Mal nach 2004 und 2007 rief Sir in spe Eric Clapton und alle kamen an die berühmt berüchtigte Kreuzung, wo einst einem Robert Johnson der Teufel begegnete, heute aber stellvertretend die Fußballclubs Chicago Fire und Chicago Machine ihre Heimspiele austragen. Zum zweiten Mal nach 2007 war der Toyota Park Chicago Austragungsort eines Gitarristengipfels, der einerseits imposantes Namedropping offeriert, andererseits ein erstaunlich familiäres Flair zu verbreiten weiß.
Es sind überwiegend Nasen zu bestaunen, die bereits Crossroads-Festival-Erfahrungen gesammelt haben, auch das musikalische Konzept zwischen Erinnerungsarbeit in Sachen (Chicago und/oder Mississippi-Delta)Blues, Aufarbeitung der Claptonischen Historie, Akustik-Schmankerl, Kollaborationen im großen Stil, Country-Rock, viel Soul, viel (Blues)Rock bis hin zu Fusionseruptionen und schlussendlich dem Schuss guten alten Rock'n'Rolls ist nahezu unverändert. Wer sich die über vierstündige Zusammenfassung dieses Ereignisses vom 26.06.2010 (ein offensichtlich sehr heißer Tag in Chicago) zu Gemüte führt, erlebt zwar vordergründig nur die 25% Claptonischer Bühnenpräsenz, begegnet aber vielen Künstlern, mit denen der Festivalgastgeber in seiner Vergangenheit explizit zusammengearbeitet hat, stellvertretend seien hier Sonny Landreth, Robert Randolph & The Family Band, Robert Cray, Hubert Sumlin, Doyle Bramhall II,
Sheryl Crow, Derek Trucks, Albert Lee, Chris Stainton, Buddy Guy, Jeff Beck, Steve Winwood und B.B. King genannt. Ein interessanter musikalischer Schwerpunkt ist etwas überraschend der Mad Dogs & Englishmen-Zirkus von 1970, der zeithistorisch geschickt mit Clapton's Delaney & Bonnie-Phase verknüpft wird und in einer fantastischen Version von "Coming Home" gipfelt, 1969 als Single unter Delaney & Bonnie And Friends erstveröffentlicht und hier kongenial von der Derek Trucks & Susan Tedeschi-Band mit Warren Haynes (Gov't Mule, Allman Brothers Band) als Gast in Szene gesetzt, inklusive Doppel-Drumming in Perfektion!
Neu dabei ist beispielsweise Gary Clark Jr., der mit seinem dieses Jahr veröffentlichten Langrillentrack "Bright Lights" unter dem musikalischen Direktor Doyle Bramhall II ein gitarrensolistisches Glanzlicht im modernisierten Soundgewand des Bluesrockgerüsts setzt und sich wenig später prompt ein Sonderlob vom 'Meister' einfängt. Da steht bereits eine gewisse Sheryl Crow am Mikro, beim Rezensenten in den letzten Jahren nur noch durch musikalische Nichtigkeiten aufgefallen, wenn frühere Werke wie "Sheryl Crow" oder "The Globe Sessions" zum Vergleich herangezogen werden, aber hier geht plötzlich die Sonne auf. Zwei Songs vom damals noch gar nicht erschienenden Album "100 Miles From Memphis" werden dargeboten, das leider nicht annähernd den Esprit dieses Auftritts versprüht, welcher durch ein feines Solo ECs veredelt wird, der damit einmal mehr sein ausgeprägtes Feeling für klassische Soulklänge mit Rockschlagseite offenbart.
Es soll nicht verschwiegen werden, dass sich freilich nicht nur Sternstunden auf diesem Doppeldecker befinden. Wer braucht schon beispielsweise einen kommerziell enorm erfolgreichen John Mayer, der sich in seinem Selbstverwirklichungstrio als Stevie Ray Vaughan-1:1-Kopie vergaloppiert und dabei seltsam affektiert rüberkommt. Aber selbst hier gibt's Bezugspunkte zu Eric Clapton. Drummer Steve Jordan war vor seinem Engagement bei John Mayer kurzzeitig das Claptonische Rhythmusgerüst mit Willie Weeks (Bass) und lässt nach wie vor einen gewissen Steve Gadd (aktueller Clapton-Stöckeschwinger) reichlich blass aussehen, äh, anhören.
Auch Leute wie Robert Cray, Jimmie Vaughan, Buddy Guy, Pino Daniele, Jonny Lang, Citizen Cope oder auch die langsam dem Zerfall anheim fallenden ZZ Top vermögen keinerlei Glanzlichter zu setzen, Hubert Sumlin, Generationskollege von u.a. Muddy Waters, ist mit seiner angeschlagenen Gesundheit eher als eine der letzten noch lebenden Symbolfiguren des Roots Blues zu verstehen, B.B. King wacht altersweise als DIE lebende Legende des elektrifizierten Blues über seine inzwischen ebenfalls arg in die Jahre gekommenen 'Jünger', wobei Eric Clapton mit einem fantastisch nachempfundenen Tributsolo glänzen kann, James Burton zeigt, dass er immer noch für Elvis, Ricky Nelson oder John Denver spielen könnte, würden diese doch bloß noch leben und Johnny Winter wird lieber gleich ganz weggelassen. Da kann auch einem Rezensenten etwas wehmütig ums Herz werden.
Die Zukunft sind halt Saitenschwinger wie Joe Bonamassa, der hier lediglich einmal im heißen Duell mit Robert Randolph zu bewundern ist, Derek Trucks, vor wenigen Jahren in Clapton's Band, als wohl der legitime Erbe des Duane Allman oder Doyle Bramhall II, der sich vom ausgebuhten Anheizer für Clapton zu einem langjährigen Bandmitglied mauserte, um jetzt gar den Produzenten ("Clapton", 2010) und, auf diesem Festival, Bandchef in eigener Sache, für Gary Clark Jr. und für Sheryl Crow zu geben, wobei er letztere dieses Jahr übrigens auch produziert hat.
Und was macht nun des Rezensenten sein 'Gemahl' bei seinem Headlinerauftritt?
Er taucht mal eben gemeinsam mit Jeff Beck ganz locker in die ganz frühe, ebenfalls gemeinsame Vergangenheit namens Yardbirds ein (wenn sie auch dort nie zusammen spielten), bringt bekannte Standards wie "Crossroads" (Nomen est omen) und "I Shot The Sheriff" in immer wieder um Nuancen oder gar stärker geänderten Arrangements, glänzt mit dem flüssigsten Spiel des Festivals, kultiviert seinen einmaligen 'Ton', lässt seine Fender Strats singen wie kein Zweiter, gibt den Slowhand um Klassen besser, als in den eigentlichen Slowhand-Zeiten der Siebziger und beschwört mit seinem neuen/alten Kumpel Steve Winwood die seligen Zeiten der spannenden Endsechziger, nur gnadenlos abgeklärter, reifer, gelassener, prononcierter. Es ist Titeln wie "Dear Mr. Fantasy" oder "Voodoo Chile" anzuhören, dass die beiden mittlerweile gemeinsame Tournee-Erfahrung haben, die hier präsentierten Versionen sind absolut stimmig, selbst Steve Gadd macht nichts kaputt.
Wieder einmal wird klar, dass die Diskrepanz zwischen Claptons Studio- und Liveschaffen kaum größer sein könnte. Was bietet die filmische Umsetzung, die Bild- und Tonqualität, die Ausstattung und die Aufmachung dieses Doppeldeckers?
Bild und Ton sind hervorragend, das dürfte nahe an der Referenz sein! Die Ausstattung ist dürftig, sehr wenige Informationen im Booklet, keinerlei Extras auf den DVDs, außer den in mehreren Sprachen wählbaren Untertiteln. Die Aufmachung im Plastik-Case wirkt billig und etwas lieblos. Die filmische Qualität ist allerdings der größte Schwachpunkt dieser ansonsten sehr feinen Kollektion. Teilweise ist die Kameraführung einfach nur als amateurhaft einzustufen, ständig sind die diversesten Dinge im Weg, ständig muss die Schärfe nachfokussiert werden. Schnelle Schnitte können Dynamik reinbringen, sie können aber das Ganze auch als reine Stümperei entlarven. Letzteres überwiegt hier leider, zumal zu allem Überfluss die Interviews nicht extra anwählbar, sondern in den Konzertablauf integriert sind. Das ergibt leider in der Summe ein filmisches Fiasko, was dem Qualitätsniveau dieser Veranstaltung nicht im Geringsten gerecht wird.
Externe Links:
|
|||||
